NOU KA SONJÉ
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CÉ LI MINME KI LA
 
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Histoire de la Sonora Matancera 



LE doyen d'Amérique définit



Sonora Matancera 1935

Par Hector Ramirez Bedoya.

Le Président de la Corporación Club Sonora Matancera d'Antioquia.


Tous les individuels né dans les pays d'Amérique latine pendant mourut siècle et que, depuis le puis, a été entendu avec support attention populaire musique , vous aurez goûté que rythme j'ai arrogant et contagieuse qu' imprime East cubaine groupe . je reseñaré brièvement le naturel histoire de cette valeur que pour 88 ans, il a parrainé trois générations hispanophones, sans la référence de la race, les croyances religieuses, danse parti politique et social strate .  

FONDATION

Samedi 12 janvier 1924, le thon libéral, qui était le nom, est organisé au domicile de Valentin Cane (interprète des trois), situé dans sympathique oeil du quartier de l'eau, dans la ville culturelle et musicale de Matanzas, Matanzas province , sur l' île de Cuba. L'autre musicien fondateur était Pablo Vasquez Govin, Bubu (basse). D'autres invités du faire très importante réunion étaient: Manuel Sanchez Jimagua (batterie), Ismael Goberna (Cornet), Domingo Medina (guitare), Julio Govin, (guitare), José Manuel Valera (guitare) et Juan Bautista Llopis (guitare). Le niveau provincial, le groupe a encouragé parties famille, guateque (réjouissances paysans), SÉRÉNADES et politique du parti réunions qu'a inspiré son nom. 


1926 Entre Carlos Manuel Díaz, Caíto et Rogelio Martínez Díaz, El Gallego, deux personnes qui à l'avenir laisse une empreinte indélébile sur la réputation internationale qui acquerrait le casting. Caíto asopranada voix et parce que ses membres étaient déjà six par la suppression d'autres instrumentistes, adoptant le nom de Soprano Sextet. Le 12 janvier 1927, trois ans exactes de sa fondation, déjà avec le nom de Estudiantina Sonora Matancera, ils se déplacent tenter leur chance dans l'arène musicale de la Havane. Dans le parquet au sol, ils se côtoient avec Septeto Habanero et Septeto Bologne, Septeto Nacional, Trio Matamoros, Septuor Matancero Pinareño Septuor. En novembre de cette année-là et roving les Studios Victor, plomb acétate de ses deux premiers enregistrements : extérieur, en dehors de la Chine, José Manuel Valera et le pourquoi de vos yeux, Valentín Cané.


 Les années 30 est l'heure de l'expansion de la radio. C'est le moment propice pour fils, danzón, le danzonete, rumba, conga et guaracha. Les artistes yumurinos (surnom donné aux indigènes de Matanzas), ils décident de changer leur nom en SONORA MATANCERA et commencer les présentations en direct à la station de radio cubaine de El Progreso, plus tard appelée Radio Progreso. De 1932 à 1948 et est entrés plusieurs musiciens, qui définissent le caractère distinctif et largement imité ce rythme musical collectif.
 

ENSEMBLE, SONORA MATANCERA


 En 1935, Calixto Leicea et compositeur, avec sa trompette remplace Ismael Goberna. Humberto Cané le fils aîné du fondateur, Valentin, a également rejoint le groupe pour interpréter les trois, tandis que son père va pour jouer la conga. En janvier 1944 à imiter la formule musicale de l'Assemblée, créée deux ans plus tôt par Arsenio Rodríguez, entrez le lin Frías pianiste et trompettiste de Pedro Knight. Prendre le nom définitif : groupe SONORA MATANCERA.


 Sur 15 décembre 1945 rend la présence du talentueux chanteur Bienvenido Granda, la moustache chantant. À la fin de l'année et pour le label de Panart, récemment fondée dans l'île, ils incarnent leur voix dans les microsillons Humberto Cané, Caíto et Israël de el Pino. Le fondateur du groupe, Valentín Cané, commence à avoir des symptômes de maladies respiratoires et à son secours et pour jouer la conga, en 1948, le groupe ange Alfonso Furies, Yiyo entre. Matancera troupe est prête à s'aventurer à conquérir les goûts musicaux d'Amérique métisse :


 Rogelio Martínez Díaz, directeur, soutenir le chanteur et guitariste.
Pablo Vásquez Govín, Bubu, à la basse.
José Rosario Chávez, beurre, avec les timbales.
Ángel Alfonso Furias, Yiyo, à la conga.
Calixto Leicea Castillo, première trompette.
Pedro nuit Caraballo, deuxième trompette.
Linge froid, pianiste de Gomez.
Carlos Manuel Díaz Alonso, Caíto, maracas, chanteuse et danseuse.
Bienvenido Granda, avec clé et chanteur plante. 


Le couplage de tous les instruments avec des voix qui convergence dans le rythme incomparable et écrasant de la Sonora Matancera, résultait de le œuvre unique de l'arrangeur Severino Ramos, rafraîchissement. Soutien et collaboration décisive de la station de radio Radio Progreso étaient définitives pour l'internationalisation de l'ensemble. La station de radio à ondes courtes Tonna comme un canon de partout dans le bassin des Caraïbes.



    Sonora Matancera 1954  

ÂGE D'OR

C'est les compris entre 1950 et 1959. C'est aussi un âge d'or pour le Show-Business cubain. Il est temps de splendeur et de fantaisie. En octobre 1950, a été inauguré à Cuba une des plus ingénieuses inventions du siècle, télévision. Le petit écran est affublé d'un cortège d'artistes de tous genres. Avec la Matancera enregistré étoiles scintillantes de l'étiquettes de renommée nationale et internationale de champ farandulera : Panart, Cafamo, Ansonia, Stinson, RCA Victor et Seeco. Le contrat d'exclusivité que Rogelio Martínez, signé en 1950 avec la société américaine Seeco, est également devenu un facteur dans la popularité internationale de la matanceros, parce que cette société avait distribution dans presque tous les pays d'Amérique. Cette relation a duré 15 ans, pleins de triomphes et de bénéfices succulentes.

 La troupe de chanteurs qui a enregistré à l'époque d'or avec le détail de la Sonora Matancera ainsi :

 Bienvenido Granda de 1945 à 1954 (cubain) ; Gonzalo Miguel en 1947 (cubain) ; Alfredito Valdés en 1947, (cubain) ; Daniel Santos de 1948 à 1953 (Porto Rico) ; Myrta Silva en 1949 (Porto Rico) ; Celia Cruz de 1950 à 1965 (cubain) ; Calmar bébé Manuel Licea en 1951 (cubain) ; Leo Marini en 1951, 1952, 1955, 1958 et 1972 (Argentine) ; MIGUELITO Valdés en 1951 et 1977 (cubain) ; Gloria Díaz en 1952 (cubain), Raúl de el Castillo en 1952 (cubain), le lac des sœurs 1952 (cubain), Martha Jean Claude en 1952 (haïtienne) et Bobby Capó (Porto Rico) en 1952 ; Nelson Pinedo de 1953 jusqu'en 1958 (Colombie) ; Vicentico Valdés en 1953 et 1958 (cubain) ; Rodolfo Hoyos en 1954 (cubain), Olga Chorens (cubain) et Tony Álvarez, (Cuba), en 1954 : Estanislao Laíto Sureda (cubain) et Alberto Beltran (dominicaine) en 1954 et 1955 ; Celio González de 1955 à 1964 (cubain) ; Carlos Torres de Argentino de 1955 à 1959, puis en 1971 (Argentine) ; Carmen Delia Dipini en 1955 (Porto Rico) ; Johnny López (Porto Rico) et Chito Galindo (Uruguay) en 1957 ; Víctor Piñero (Venezuela) et Rey Caney (cubain) en 1958. Ils enregistrent tous les rythmes connus, de la guaracha de pachanga, mambo et Cha Cha Cha.  

Sonora Matancera 1958


 SÉJOUR À L'ÉTRANGER

Changement sociopolitique s'est produite dans la perle des Antilles sur janvier de1959, la Sonora Matancera sort le 15 juillet 1960 à réaliser un contrat sur la ville de Mexico, prétexte très aidé par de nombreux artistes désireux d'explorer de nouveaux horizons, compte tenu de la situation peu claire de développer leur travail est palpitant sur l'île. La terre aztèque était jusqu'en 1962, lorsque convenu vont vivre dans la capitale du monde, toujours sous la direction stricte de Rogelio Martínez.


 Les années 1960 a été témoin de la seconde vague d'excellents interprètes. Sont de nouveaux chanteurs : Willy le bébé de Rodriguez de 1960 à 1965 (cubain) ; Alberto Pérez Sierra en 1960 (cubain) ; Emilio El Jarocho Domínguez en 1961 (mexicain) ; Juste El Mulato Betancourt de 1965 à 1970 (cubain) ; Elliot Romero en 1966 (Porto Rico) ; Linda lire (cubain) et maximale Barrientos (Porto Rico) en 1967 ; Gladys juillet (colombienne), Tony Díaz (Cuba) et Kary Infante (Cuba) en 1968.


 La Matancera continue de charmer tous les peuples après 1970 soutenus par de nouvelles voix : Yayo El Indio de 1971 à 1994 (Porto Rico) ; Welfo Gutiérrez de 1973 à 1976 (cubain) ; Toña la Negra en 1974 (Mexique) ; Jorge Maldonado de 1976 à 1981 (Porto Rico) ; Ismael Miranda en 1984 (Porto Rico). Son nu traverse d'autres étiquettes : MRVA, Orphéon, Fania, barbare, WEA.


 Tours en Espagne, France, Italie, Allemagne, Autriche, Suède, Finlande, Norvège et le Japon, se produisent fréquemment. Sa renommée n'a pas de frontières. Quand Celia Cruz en 1986, se produisent dans les carnavals de l'île espagnole de Tenerife, 240 000 personnes applaudissent et établissent une marque qui est difficile à battre pour n'importe quel jeu de langue espagnole dans la musique populaire.
 
APOTHÉOSE À 65 ANS

En juin 1989, célébrer en grande pompe son anniversaire numéro 65 avec des représentations à Carnegie Hall et de Central Park à New York. Majestueux spectacle organisé par l'influente et non moins magnifique diffuseur portoricain, Gilda Mirós. Le mandat arrivé 15 de chanteurs qui, dans le passé, tonna dans les acétates. C'est aussi l'adieu officiel de cette terre pour plusieurs des artistes. Mais la groupe la Sonora Matancera semble immunisé contre le passage du temps. En mars 1993, ils effectuent les derniers enregistrements du siècle dernier avec la voix de Yayo El Indio, inclus sur le CD appelé au Nouveau-Mexique.


Sonora Matancera 1975 avec Accueil


 Le passage du temps est inexorable et être tué beaucoup d'étoiles qui est conformes Matancero choeur céleste. Don Rogelio Martínez Díaz, son directeur est décédé le 13 mai 2001. Sa star féminine maximale, La Guarachera de Cuba, l'éternelle Celia Cruz, piétiné le chemin céleste 16 juillet 2003. Celio González suivit le 17 octobre 2004. Le dernier des chanteurs en fractionnement pour l'éternité a été Welfo Gutiérrez dans la ville de Mexico le 31 mai 2005. La Sonora Matancera actuel avec une liste rénovée, est batuteada par le pianiste, arrangeur et compositeur cubain Javier Vásquez, fils du légendaire fondateur Pablo Vásquez, Bubu. Vous avez le consentement, est clair, par Rogelio Martinez Jr., héritier universel au nom du groupe. De Las Vegas, E. U. vole où vous demander leurs services. Désigné avec succès, il a plu la matanceromania de Bonaire, au Mexique et dans plusieurs villes des États-Unis. L'année 2009 a enregistré son dernier ouvrage intitulé il y a pa de Sonora tandis que, d'une voix nouvelle et fraîche de la boricua Dario Rosado. Nous avec nos descendants, continuera à cultiver la musique Unfading de la Sonora Matancera, certifiant l'immortalité de ce merveilleux groupe archétype et paradigme de la musique populaire.


La Sonora Matancera en chiffres :
87 ans d'existence.
1,063 enregistrements originaux.
Parmi eux, étaient 380 boléros, représentant 35 % de sa production.
47 chanteurs 9 nationalités ont laissé sa voix sur acétate. Dont 10 femmes (24 %). Traversé ce son méridien 26 cubains (55 %), 11 Porto Rico (23 %). Deux Colombiens (4 %), deux argentins et deux mexicains sont également inclus. Nous localiser en plus d'un Haïtien, un vénézuélien, un uruguayen et un dominicain.
32 chanteurs ont interprété des chœurs.
25 chanteurs ont été accompagnés dans leurs interprétations ou exécutions sans enregistrement.
56 instrumentistes ont interprété.
13 étiquettes ont embrassé leurs enregistrements.
52 rythmes musicaux ont été présents dans leurs acétates.
8 films témoignent de sa qualité musicale.
32 pays ont visité plusieurs plus d'une fois.
Choses meurent,
Lorsque la dernière personne
Vous devez vous rappeler
Il meurt.
Borges  


SOURCE : Sonora Matancera 1935

Par Hector Ramirez Bedoya.

Le Président de la Corporación Club Sonora Matancera d'Antioquia.
 

Pour  en savoir plus cliquez ICI

http://sonoramatancera.com/s-m/historia.html








  
 
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SOURCE :   de matanceracubana


La Sonora Matancera, a été peut-être l'ensemble plus célèbre de la musique cubaine, née dans la décennie du XXe siècle dans la ville de Matanzas, entre les rues Jovellanos et hôtel de ville, était Salamanque rue N ° 41, contre l'américains bains, carré de Ojo de Agua.

Le 12 janvier 1924, dans le cadre de l'initiative de Valentín Cané a été formé le thon entier de libéral, qui était alors un ensemble de chaînes puisque c'était l'époque de la montée du "son", et pour cela il a requis quatre guitares acoustiques. Son organisation fondatrice en qui était alors de la manière suivante :

Valentín Cané : trois
Pablo Vázquez « Bubú »: contrebasse
Eugenio Pérez : chanteur
Manuel Sánchez « Jimagua »: batterie
Ismael Goberna : trompette
Domingo Medina : 1ère guitare
José Manuel Varela : 2ème guitare
Julio Gobín : guitare 3 °
Juan Bautista Llopis : 4e guitare.

L'année 1926, elle changé son nom à la Septeto Soprano. Cette même année dans la jointure du chœur Eugenio Pérez, Carlos M. Díaz « Caíto » plus tard en 1927, rejoint le groupe sur la recommandation du Caíto : Rogelio Martínez, il change le nom de l'ensemble devenant Estudiantina Sonora Matancera. Avec beaucoup de désir vers Excel dans tout le groupe rend à la Havane où entrer en contact avec la maison de disques "RCA Victor" et réalise son premier enregistrement sur 12 janvier 1928, au format 78 tr/min :

Commençant dans les années 1930, le groupe a commencé à s'adapter aux nouveaux rythmes qui semblait à l'époque mais aussient adapter les nouveaux instruments, sont l'affaire du grand piano, qui a été joué pour la première fois dans le jeu pour Dámaso Pérez Prado, qui plus tard serait le roi du Mambo. Mais en 1935, quand le groupe prend le nom de La Sonora Matancera et avec ce changement, présente un nouveau trompettiste : Calixto Leicea, qui a remplacé Ismael Goberna décédé par mois plus tard pour raisons de santé. Rejoint aussi l'inoubliable José Rosario Chávez « manteca », qui a remplacé le « Jimagua » ont démissionné. Humberto Cané fait son entrée dans le groupement jouant trois et son père Valentín Cané a commencé à jouer de la conga. En 1938, Dámaso Pérez Prado se retire et laisse le siège vacant sur le piano Severino Ramos, qui peu de temps après, est devenu l'arrangeur musical de l'ensemble. Ses plus récents enregistrements faites le 21 juillet 1944, pour la première étape de la RCA Victor ont été :

Durant les premières années de la Décennie des années 1940 effectuer aux académies de danse, completo de cabaret et radio Progreso cubain, également inclus dans son répertoire : guarachas, montunos, etc.. Le 6 janvier 1944, deux musiciens de l'ensemble de Arsenio Rodríguez rejoindre le groupement, nous renvoyons à lin Frías, qui a commencé à courir au piano et Pedro Knight, qui est devenu la deuxième trompette de la Sonora Matancera. Au mois de décembre, est recommandée comme un chanteur Bienvenido Granda, étant son premier enregistrement « La Ola Marina » par Virgilio González et avec le signe le contrat avec l'enregistrement naissant maison « Panart ». Faire des enregistrements dans ce sceau : Valentín Cané, Israël de el Pino, Caíto et Humberto Cané. Dans mid-1946 le fondateur Valentín Cané souffrent de problèmes asthmatiques lui enjoignant de quitter le groupe, qui meurt deux ans plus tard. Avant de rejoindre le regroupement de Panart Records, enregistré autres thèmes pour le label « Varsity », sans avoir l'air dans les étiquettes le nom de la Sonora Matancera, voici la première version de "être formé de la Rumbantela" de Pablo Cairo, « Tombeau Colorá », « La ceinture de mon chapeau », participant à ces numéros Bienvenido Granda et Humberto Cané.

Le groupe consolidé a été intégré par le personnel suivant :

Trompettes : Calixto Leicea et Pedro Knight
Basse : Elpidio Vázquez, son père Pablo Vázquez, remplacé « Bubu »
Piano : Lin froid
Timbales, bongos et campagne : Jose Rosario Chavez "manteca"
Conga : Angel Alfonso Furies « Yiyo »
Guitare et chœur : Rogelio Martínez,
Maracas et chœur : Carlos Diaz Alonso « Caíto »
Clés et choeur : Bienvenido Granda.

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La Sonora Matancera, ha sido quizás el más famoso conjunto de música cubana, nacido en la década del veinte precisamente en la ciudad de Matanzas, entre las calles Jovellanos y Ayuntamiento, quedaba la calle Salamanca N°41, frente a los baños La Americana, en la plazoleta Ojo de Agua.

El 12 de enero de 1924, bajo la iniciativa de Valentín Cané se formó el conjunto Tuna Liberal, que en ése entonces era un conjunto de cuerdas ya que era el momento del auge del "Son", y para esto se requerían de cuatro guitarras acústicas. Su organización fundacional en ése entonces era de la siguiente manera:

Valentín Cané: tres
Pablo Vázquez "Bubú": contrabajo
Eugenio Pérez: cantante
Manuel Sánchez "Jimagua": timbales
Ismael Goberna: trompeta
Domingo Medina: 1° guitarra
José Manuel Varela: 2° guitarra
Julio Gobín: 3° guitarra
Juan Bautista Llopis: 4° guitarra.
En el año de 1926, cambió su nombre al de Septeto Soprano. Ese mismo año acompaña en el coro a Eugenio Pérez, Carlos M. Díaz "Caíto" Más adelante en 1927, ingresa al grupo por recomendación de Caíto: Rogelio Martínez, se le cambia el nombre al conjunto pasando a ser Estudiantina Sonora Matancera. Con mucho deseo de superación en todo el grupo viaja a la Habana donde se ponen en contacto con la compañía discográfica "RCA Víctor" y hacen su primera grabación el 12 de enero de 1928 en formato de 78 r.p.m:

Iniciando la década del treinta, la agrupación empezó adaptarse a los nuevos ritmos que aparecían por la época como también adaptando nuevos instrumentos, es el caso del piano de cola, que fue tocado por primera vez en el conjunto por Dámaso Pérez Prado quien años después sería el Rey del Mambo. Pero es en 1935 cuando la agrupación toma como nombre La Sonora Matancera, y presenta con este cambio un nuevo trompetista: Calixto Leicea, quien reemplazó por cuestiones de salud a Ismael Goberna quien meses después fallecía. También ingresó el inolvidable José Rosario Chávez "Manteca", quien reemplazó al renunciante "Jimagua". Humberto Cané hace su ingreso a la agrupación tocando el tres y su padre Valentín Cané empezó tocando la tumbadora. En 1938 se retira Dámaso Pérez Prado y deja la vacante en el piano a Severino Ramos quien poco tiempo después se convertiría en el arreglista musical del conjunto. Sus últimas grabaciones realizadas el 21 de julio de 1944, para esa primera etapa de la RCA Víctor fueron:

Durante los primeros años de la década del cuarenta realizan presentaciones en academias de baile, cabaret's y en radio Progreso Cubano, también incluyen en su repertorio: guarachas, montunos, etc. El 6 de enero de 1944, se integran a la agrupación dos músicos provenientes del conjunto de Arsenio Rodríguez, nos referimos a Lino Frías quien empezó a ejecutar el piano y Pedro Knight quien se convirtió en el segundo trompetista de la Sonora Matancera. En el mes de diciembre, entra recomendado como vocalista Bienvenido Granda, siendo su primera grabación "La Ola Marina" de Virgilio González, y con el firman el contrato con la naciente casa discográfica "Panart". Hacen grabaciones en éste sello: Valentín Cané, Israel del Pino, Caíto y Humberto Cané. A mediados de 1946 el fundador Valentín Cané sufre problemas asmáticos que lo obligan a dejar la agrupación, falleciendo dos años después. Antes de ingresar la agrupación a Panart Records, grabo otros temas para el sello "Varsity", sin figurar en la etiquetas el nombre de la Sonora Matancera, aquí destaca la primera versión de "Se Formó la Rumbantela" de Pablo Cairo, "Tumba Colorá", "El Cinto De Mi Sombrero", participan en éstos números Bienvenido Granda y Humberto Cané.

La agrupación ya consolidada estuvo integrada por el siguiente personal:

Trompetas: Calixto Leicea y Pedro Knight
Contrabajo: Elpidio Vázquez, reemplazo a su padre Pablo Vázquez, "Bubu"
Piano: Lino Frías
Timbales, Bongó y Campana: José Rosario Chávez "Manteca"
Tumbadora: Ángel Alfonso Furias "Yiyo"
Guitarra y Coro : Rogelio Martínez,
Maracas y Coro: Carlos Díaz Alonso "Caíto"
Claves y Coro: Bienvenido Granda.

SOURCE :   de matanceracubana
 
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Sonora Matancera 1954
 
 
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Sonora Matancera 1958
 
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Sonora Matancera 1975 con Bienvenido
 
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Sonora Matancera 2012
 
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